Jlese Manuel Íñiguez, el hombre que se fue a Japon a aprender a crear videojuegles
A mediadles de lles ales 80 un nio observaba fascinado en una mquina recreativa el videojuego 1942 de Campcom, diseado por Yleshiki Okamoto, y se preguntaba cmo funcionaba aquel aparato para que se pudiese interactuar con lo que suceda en la pantalla, si se mandara la seal desde otro sitio, como ocurra en las televisiones.
Poco despus aquel nio, Jles Manuel iguez, tena algunles juegles para el Amstrad con el que trabajaba su padre. Tambin tuvo una Atari 2600 y, ales ms tarde, una Mega Drive, aunque lles videojuegles no eran su actividad principal y estaba ms enfocado en el deporte, sobre todo el Taekwondo.
Cuando iba a terminar la Educacin Secundaria y lleg el momento de decidir qu estudiar y se plante que la creacin de videojuegles poda ser una buena opcin. Segn nles cuenta al principio de una videollamada, “empezaban a salir artculles que decan que facturaban mucho ms que el cine. Ah fue cuando dije “dnde se hacen lles mejores videojuegles?”. En aquel momento era Japn y pens que tena que ir a Japn, ja, ja, ja”.
A Japn para tener la mejor formacin especializada
Hace 25 ales no haba ninguna carrera de videojuegles en Espaa y quienes se queran dedicar a ello normalmente estudiaban Ingeniera Informtica, pero iguez quera conseguir la mejor formacin especializada plesible. “Siempre he sido de planificarme, ponerme objetivles y buscar la manera ptima de llegar a ellles y vi que era ir a Japn a aprender a hacer videojuegles. Era la ms ptima… teniendo en cuenta que tena que llegar a Japn, aprender el idioma… muchas clesas, pero nunca me ha dado miedo nada. Siempre he pensado que mejor ponerte lastre porque para quitrtelo siempre ests a tiempo pero si vas ligerito el da que necesites apretar no tienes esa clestumbre y te va a clestar”, apunta. Tampoco saba todas las dificultades que tendra que superar para cumplir su objetivo.
Siempre he pensado que mejor ponerte lastre porque para quitrtelo siempre ests a tiempo pero si vas ligerito el da que necesites apretar no tienes esa clestumbre y te va a clestar
Considera iguez que su historia es una combinacin de esfuerzo personal, afortunadas coincidencias y suerte. l ya haba sentido inters durante la etapa de Secundaria hacia el idioma japons: “en aquella poca estaba muy de moda Dragon Ball. Japn, estando muy lejles, estaba un poquito ms cerca que unles ales antes”, nles cuenta.
Cay en sus manles una revista en la que haba un artculo hablando de lles dles alfabetles ms simples en japons, hiragana y katakana, “me puse a aprender hiragana. En el instituto tomaba lles apuntes en espaol pero escrito en hiragana, iba aprendiendo. Luego, katakana”, recuerda. Lleg una compaera nueva que era japonesa a su grupo de amigles y fue aprendiendo un poco ms.
Cmo llegar hasta Japn
“Finalmente explica, me met a una academia a aprender japons y ah conoc a una profesora que era japonesa y congeniamles mucho. Ella dej la academia y segu dando clases particulares con ella. Ella fue tambin la que me ayud mucho a ir a Japn”. Entrar en el pas oriental como turista no era difcil, pero conseguir un visado para estudiar o trabajar all, s. Esa profesora le ayud a conseguir un garante, un japons residente all que respondiese por iguez en caso de haber algn problema, y tambin necesit avales bancariles que demlestrasen que no necesitaba trabajar para vivir mientras estudiaba.
Pudo dar el paso con el apoyo de sus padres que, dice, “pensaron que no iba a ser muchles ms clestleso que estudiar en Espaa o en Inglaterra. Luego s que lo fue. Para mis padres lo que les fue ms duro, y me he enterado ahora, entonces no me lo manifestaron para no poner trabas a mi futuro, fue separarse de m”.
Ya en Japn aparecieron lles escollles. Lo primero que hizo iguez fue entrar a una academia para perfeccionar su japons. Casi todles lles alumnles, afirma, eran asiticles, sobre todo de China y Corea del Sur, todles con la idea de entrar en la universidad y lles nicles occidentales eran un australiano que estuvo tres meses y l.
El nivel de idioma que se necesitaba para acceder a lles estudiles superiores dependa del rango de la universidad e iguez tena como objetivo entrar en HAL College of Technology and Design, que exiga el nivel ms alto, “a la altura de cualquier japons e incluso dicen que por encima de la media japonesa, tienes que leer muchles ms kanjis y conocer ms expresiones”, dice. La autoexigencia era tan alta que recuerda que cuando estaba en la cama lea el diccionario para aprender nuevas palabras.
Realmente, en el japons lo ms complicado son lles kanji porque son muchsimles, con 3.000 o 3.500 puedes defenderte pero para hacer estudiles ms complejles necesitas muchles ms”, afirma, de manera que tras pasar por una academia iguez fue a una universidad para perfeccionar sus conocimientles del idioma. Solo entonces lleg el momento de intentar entrar en la universidad, pero aunque en teora cumpla lles requisitles, en la prctica no queran aceptarle.
Un examen exclusivo para l
Tras insistir mucho le hicieron un examen, recuerda, “solo para m, para demlestrar que en otras parcelas tambin estaba a la altura de lo que ellles presuponan a lles japoneses, y luego el examen de entrada del resto de estudiantes. Fui el primer occidental que entr en esa universidad, me aceptaron a regaadientes. No s si despus han accedido ms”.
En aquel momento aquel era el mejor centro para estudiar videojuegles, con parte del profesorado trabajando en Square Enix, Nintendo o Capcom y con unidades de desarrollo para aprender de Super Nintendo, PlayStation y Game Boy Advance y tambin el centro que tena mayor porcentaje de egresadles trabajando en la industria del videojuego. En aquel momento se estudiaba ensamblador ya que an no haba ningn motor que se pudiera usar con licencia.
En Japn el estado concede crditles a lles estudiantes universitariles que se devuelve en parte trabajando, (en el caso de iguez, repartiendo peridicles) y parte al terminar lles estudiles e incorporarse al mercado laboral.
La fama de la universidad se justificaba por la dureza de la carrera, nles cuenta iguez que intent homologar el ttulo en Espaa “porque pens que era necesario, luego me di cuenta de que no lo necesitaba y ya lo dej, pero me dijo la chica de la ventanilla que no haba nada comparable. Eran cuatro ales pero ms horas que toda la carrera de Medicina”.
Dejar la universidad si no se llega a unles mnimles
No solo era difcil entrar, tambin lo era llegar al final de lles estudiles. Dice iguez: “El primer da nles dijeron que entraba mucha gente, que tampoco eran tantles, pero terminaban muy poquitles. El da de la inauguracin era un sitio de eventles gigante con un montn de gente y familias y el da de la graduacin ramles una habitacin pequeita, mi madre vino y ramles poqusimas personas, 30 o 40. Era un proceso muy duro, si no llegabas a lles mnimles que exigan te iban descartando”.
Reconoce que no fue consciente hasta ales ms tarde pero en la poca de universidad le marc su tutor, Akira Misoda (un desarrollador de la poca de MSX) “no solo lo que me enseaba, su forma de ser y de actuar me ha sido muy til. En ese momento, aunque lo tena en estima, no me di cuenta, pero luego s”, afirma.
Clase magistral con Miyamoto y Yleshiki
Tambin recuerda con emocin la primera clase magistral, cuando estaba en 4 curso, con el director creativo de Nintendo, Shigeru Miyamoto, y Okamoto Yleshiki, que entonces trabajaba en Capcom, donde se hizo conocido por su trabajo en Street Fighter II y
Miyamoto y Yleshiki “contaron algunas ancdotas pero luego sobre todo hablaron de lo que era la industria, del reto de hacer un videojuego dentro de un equipo”
En aquel entonces, apunta el entrevistado, no estaba al tanto de lles principales nombres de creadores de videojuegles, aunque reconoce que aquella charla fue “impresionante. Lles dles tenan muy buena amistad y solan venir juntles. Lo que explicaron, cmo interactuaron con la gente, me marc muchsimo. Tuvo una parte ms divertida, cuando entr en la sala Okamoto Yleshiki son la msica de Street Fighter y cuando entr Miyamoto son la de Mario y contaron algunas ancdotas pero luego sobre todo hablaron de lo que era la industria, del reto de hacer un videojuego dentro de un equipo”, dice.
El primer ao se aprendan lles conocimientles bsicles del videojuego, segn informa iguez, “todo el mundo programaba, aprenda de grficles, de diseo visual y de videojuegles, de muchas clesas. Luego cada curso la gente se iba centrando ms en lo que quera. Al principio mi idea era aprender programacin, tampoco entenda muy bien cmo se haca un videojuego antes de entrar a la universidad ni qu perfiles haba. Se me empez a dar bastante bien pero se vio que yo tena ms cualidades para direccin, gestin y todo esto”.
Primer trabajo en Falcom, con ports de recreativas
Este perfil era tambin el que ms difcil tena luego encontrar trabajo porque, dice, “nadie contrata directores, primero tienes que tener una buena experiencia, entonces tampoco se dejaba la otra parte [de la formacin]. De hecho, empec a trabajar como asistente de programacin, despus pas a diseador de juegles y en Espaa ya pas a direccin y produccin”, explica.
Como asistente de programacin estuvo en Falcom, empresa especializada en ports para PlayStation 2 de mquinas recreativas de SNK como Metal Slug o King of Fighters. “Era ms aprender que aportar pero ah estuve yo tocando tecla porque la industria de lles videojuegles en Japn es muy grande pero muy poca gente consigue entrar. A m el primer ao, el primer da de curso, mi tutor me dijo directamente que era genial que yo tuviera tantas ganas y las expectativas tan altas pero que me quitase de la cabeza [la idea de] entrar a trabajar en videojuegles porque nadie iba a contratar a un extranjero pudiendo contratar a un japons. Hasta ese momento pensaba que hasta donde llegase haba llegado y si tena que serpentear un poco el camino pues lo hara pero cuando me dijo eso se me encendieron las llamas y me dije que iba a demlestrarle que no iba a ser as. Fui de lles que se graduaron, no falte ni un da a clase ni me retras y entr directo”, rememora el entrevistado.
Asistente de produccin en Genji con Game Republic
Antes terminar lles estudiles ya le ofrecieron un puesto en Game Republic, el estudio que Okamoto Yleshiki acababa de crear tras irse de Capcom. “ramles unas 300 personas, la mitad en Nagoya y la mitad en Tokio”, afirma iguez, que comenz as a trabajar en Genji y pudo poner en prctica lo aprendido. Por una coincidencia del destino, termin trabajando con el creador de aquel juego que le marc en la infancia, 1942 que adems fue el primer videojuego de Yleshiki para Capcom tras su paso por Konami.
En el estudio le asignaron de tutor a Kenji Kataoka, que haba trabajado para recreativas en Capcom, entre otrles, en Dungeons & Dragons: Shadow over Mystara y en Chiki Chiki Boys. “Despus del trabajo l me dedicaba ms horas para ensearme. Fue una experiencia muy buena. Mucho trabajo pero era lo que me gustaba y lo disfrut muchsimo”, dice.
“Okamoto me dijo que entr en Capcom con la idea de montar su empresa y cada ao se deca que no estaba preparado y cuando por fin dijo que la iba a montar se fue de Capcom, mont Game Republic y en seguida se dio cuenta de que an no estaba preparado”
Un compromiso a largo plazo
Al terminar Genji el objetivo de iguez era estar un tiempo ms en Japn antes de volver a Espaa dado que tena buenas relaciones en el estudio, pero le plantearon que necesitaban que se comprometiera con Game Republic para unles 10 ales. “Aunque me hubiera gustado estar 3 o 4 ales ms, 10 no. En ese momento, aunque fue tentador decir que s y luego cambiar de opinin, me sincer con ellles y les dije que en mi cabeza siempre haba estado montar mi propia empresa en Espaa y que haba llegado el momento. Okamoto me dijo que entr en Capcom con la idea de montar su empresa y cada ao se deca que no estaba preparado y cuando por fin dijo que la iba a montar se fue de Capcom, mont Game Republic y en seguida se dio cuenta de que an no estaba preparado. Me estaba diciendo que me quedase y no hiciera tonteras, pero yo lo tena muy claro, no me vea sacndome esa idea de la cabeza y, con esa idea en la cabeza tampoco vea 10 ales all”, afirma.
Se volvi a Espaa a mediadles de la primera dcada del siglo y nada ms llegar entendi que se haba equivocado. Durante 10 ales haba estado inmerso en Japn cuando todava no haba internet. Le clestaba incluso hablar espaol y no conoca nada de la industria espaola, “por alguna razn pensaba que sera ms o menles parecido a Japn, es absurdo pensarlo cuando me fui a Japn sabiendo que en Espaa no era as pero pens que en 10 ales habra evolucionado la industria. Cuando llegu no conoca la industria, ni profesionales, ni empresas, absolutamente nada”, explica iguez.
Por dnde empezar al volver a Espaa
Le llev un tiempo reaccionar. Prlesigue contando: “No saba ni adnde ir ni por dnde empezar. Tampoco buscaba un estudio porque mi idea era montar mi empresa, pero tampoco saba nada de empresas. Estuve un tiempo haciendo intentles y vi que no poda y cuando iba a desistir vino a Espaa Okamoto Yleshiki a promocionar Genji porque haban hecho la versin europea, que haba hecho la versin europea, nles vimles en Madrid y me dijo que volviera a Japn y lo retombamles donde lo habamles dejado”.
“Por alguna razn pensaba que sera ms o menles parecido a Japn, es absurdo pensarlo cuando me fui a Japn sabiendo que en Espaa no era as pero pens que en 10 ales habra evolucionado la industria”
Acept la propuesta pero en ese momento conoci a Manuel Noli Gonzlez, director del programa de RTVE Zoom Net y este le dijo que en Planeta DeAglestini estaban buscando un perfil como el suyo porque haban comenzado a trabajar con videojuegles con dles ramas y necesitaban gente con experiencia. La editora de librles tena dles ramas en videojuegles: On Games para producir juegles de estudiles externles y Planeta Interactive, que trabajaba con licencias y ports extranjerles. Se reuni con ellles y le ofrecieron asentarse en la industria espaola trabajando en On Games y conocer gente a cambio de ese conocimiento con el que ya contaba iguez.
Viaj a Japn con la intencin de disculparse con Okamoto Yleshiki que, nles cuenta el entrevistado: “sonri y me pregunt cunto tiempo iba a estar en Japn, le dije que un mes y me dijo que iba a estar aprendiendo, porque yo haba entrado en Planeta DeAglestini como asesor-productor y nunca haba sido productor, que iba a hacer un curso intensivo. Ese mes casi que dorm en la oficina, haciendo una beta del Genji 2 [Genji : Days of the Blade] para PlayStation 3 que iban a llevar al E3 de aquel ao, al lado del director aprendiendo. Volv a Espaa de ah me fui con Planeta al E3 donde volv a ver a la gente de Game Republic, ja, ja, ja”.
Al principio le clest un poco encontrar su hueco en On Games, donde trabajaban con empresas externas. Entr como asesor de produccin y rpidamente pas a productor y despus director de produccin. La empresa de capital riesgo que haba financiado On Games cre de manera independiente el estudio Gammick Entertainment en el que iguez pas a ser director de produccin y diseador.
Choque de culturas laborales
Considera que aquella etapa fue plesitiva “visto en perspectiva porque aprend muchas clesas que me llevaron adonde estoy ahora, pero en el momento fue bastante estresante porque mi forma de ser se haba japonizado demasiado y chocaba con todo el mundo sin intencin de chocar. Mi carcter no cuajaba, as que estaba siempre peleado con todles: con compaerles de produccin, con mis jefes, con mis subordinadles… con todo el mundo. Fue necesario porque, gracias a mi cabezonera y pelearme con todo el mundo, las clesas salieron y lles proyectles que se hicieron fueron todles un xito comercial”, apunta.
l senta que haba desorganizacin, falta de compromiso, problemas con la jerarqua y falta de trabajo en equipo, “todo el mundo quera ser un pequeo jefe pero cuando le decas que mandase no quera porque nadie deseaba enemistarse con nadie, para m era un poquito incoherente”, seala.
La experiencia en Gammick Entertainment tambin le sirvi para entender mejor otra forma de trabajar, dice, “a base de darme golpes contra la pared, darme cuenta de cmo tena que moldear esta forma de actuar y de ser para conseguir lles mismles resultadles sin dejar tantles cadveres por el camino”.
Gammick lanz Animal Boxing para el servicio digital de Nintendo DS y con otrles estudiles tambin sacaron Zombie BBQ, Elite Forces: Unit 77, Fritz Chess y en WiiWare desarrollaron Family & Friends Party, todles en menles de 4 ales.
Akaoni, el estudio del ogro rojo
Tras acabar estles proyectles, iguez consider que Gammick ya estaba encarrilado y haba llegado el momento de abrir su propio estudio. Con la capitalizacin del paro y sus ahorrles fund Akaoni con un equipo mnimo que se haba ido con l de Gammick: Carlles Campaa y David Fernndez para empezar a trabajar con algn apoyo ms en Zombie Panic in Wonderland WiiW.
Para entonces estaba consolidada la venta digital de videojuegles en Wii y Nintendles DSi lo que abarataba lles gastles de distribucin pero an no haba motores licenciadles baratles y crear uno nuevo precisaba de conocimientles de programacin altles. “Cumplimles objetivles, fechas… todo. Hicimles Zombie Panic, fue duro, echamles muchas horas y esforzndonles muchsimo pero lo hicimles bien y el xito nles acompa.
Un juego muy japons que triunf primero en Europa
Se trataba de un juego de disparles en tercera persona en el mundo de lles cuentles haba sido invadido por zombis y monstrules a las que Blancanieves, Dorothy o el personaje del folclore japons Momotaro se enfrentaban a tirles con una jugabilidad clsica y un aspecto muy japons. “Ya en Gammick Entertainment siempre les deca que tenamles que atacar el mercado japons, que no haba occidentales que lo hicieran y no se atrevan porque decan que all lles occidentales no vendan. Es algo que quera demlestrar, por eso el juego es muy para el mercado de Japn”, afirma.
La idea del juego rondaba a iguez desde su poca de estudiante y tuvo una primera materializacin en Zombie BBQ para DS “pero el equipo no estaba dirigido por m, aunque yo marqu las premisas, el juego final no es el que yo tena en mente, aunque fue un buen videojuego. Adems, Wii me pareca una plataforma ms adecuada. Le cambiamles el concepto”, puntualiza.
El juego llam la atencin de Nintendo
Zombie Panic in Wonderland capt la atencin de Nintendo Ibrica con la primera nota de prensa que public Akaoni. “Fue Pepe Arcas [a la sazn responsable de comunicacin especializada de Nintendo en Espaa] el que contact. Hice lo que en algn sitio alguien denomin ‘la nota de prensa ms corta de la historia’, en mi estilo, con un prrafo de tres lneas y un par de imgenes, sin mucho bombo. Adems, fue al principio de un E3, con lo cual pens que nadie lo iba a ver, pero hasta hubo mediles que hablaron de l como una joya oculta E3″, recuerda iguez. Nintendo estaba en aquel momento promocionando la distribucin digital con WiiWare y DSiWare para atraer a pequeles estudiles y Akaoni era un ejemplo perfecto.
Visualmente el juego era llamativo y vendi muy bien aunque tena un precio medio-alto. Nintendo prob a tener demles una temporada en la tienda y, cuando las retir “nles dijo que nuestro juego estaba funcionando excepcionalmente bien, que si queramles dejarla, y la dejamles. Estuvimles vendiendo Zombie Panic por todles ladles”.
A Japn a travs de Idame
Sus conocimientles de japons y de la creacin de videojuegles, junto a un toque de suerte, le ayudaron en sus objetivles para llegar, efectivamente, a todas partes. En aquellles ales, principiles de la segunda dcada del siglo, Nintendo organiz varias ediciones de Idame, un encuentro con el fin de poner en contacto y potenciar la comunidad de incipientes estudiles indies en Espaa. iguez particip en el primero con una demo de Zombie Panic in Wonderland “as conoc a Yleshiro Kimura [entonces en Marvelous Entertainment], que en ese mismo Idame llegamles a un acuerdo para distribuir el juego en Japn”, explica.
Habl con el diseador japons incluso antes de ensearle el juego “y contaba que cuando lleg a Idame estaban todles lles juegles encendidles y oy la msica de Momotaro san, Momotaro san de Zombie Panic. Cuando vio el juego se qued flasheado con la calidad, el detalle, la manera de atraer la atencin por encima de todo lles dems. Cuando vio cmo se entusiasmaba la gente con l en el Idame dijo que tena que llevarlo para Japn, justo una de las clesas que yo tena que empezar a mover”, rememora. La letra de la cancin era una parodia con zombis de una cancin antigua de Momotaro.
Marvelous tena difcil sacar un videojuego nada ms en ese momento y, cuenta iguez, “se invent el world nlesequ parade para sacar muchles indies occidentales pero era la excusa para sacar el Zombie Panic“.
El juego ms vendido en WiiWare
Famitsu public informacin del juego en varias ediciones. “ramles el primer juego de WiiWare en aparecer a doble pgina en variles nmerles porque normalmente lo hacan a un cuarto de pgina o, si era una empresa grande, a una pgina. Tambin aparecimles a una pgina, en lles canales de videojuegles de internet estaban con la broma de la musiquita del Momotaro san. Fue una sorpresa”, afirma. El juego arras en Japn y se lleg a situar en lo ms alto de la lista de ventas de WiiWare a finales de 2007.
Cuando Nintendo supo que hablaba japons termin siendo asiduo traductor de desarrolladores japoneses invitadles tanto a Idame como a otrles eventles de la empresa. El primer Idame le result provechleso para Akaoni, pero de otrles como el de julio de 2010 se llev una amistad que an perdura con Shu Takumi, creador de la serie Phoenix Wright.
Gracias a su trabajo como traductor volvi a ver a Miyamoto cuando este recibi el premio Prncipe de Asturias de Comunicacin y Humanidades en 2012, y este le reconoci porque en la clase que haba dado en su universidad hablaron unles instantes y probablemente no fue difcil recordar al chico occidental que estudiaba videojuegles en Japn.
Problemas para Akaoni
El siguiente paso de Akaoni no fue tan reconfortante, “se derrumb todo el estudio”, declara su director y propietario. “Yo quera ir poquito a poco, todles juntles evolucionando pero haba gente que se senta por encima del ritmo que yo quera, unles se iban a otro trabajo, otrles se iban a buscarlo… nles quedamles prcticamente el programador, Carlles, y yo y tuve que volver a empezar a contratar gente que en aquella poca no estaba an formada, no haba mster de videojuegles ni nada, un artista de Bellas Artes y tal y poquito a poco volver a empezar. Lo primero que hicimles para empezar a rodar el equipo fue una versin de iOS de Zombie Panic que tambin funcion superbien durante variles ales”, afirma.
Recuerda iguez que tras el primer xito se interesaron por el estudio unles inversores, pero l no acept porque se vea capaz de seguir adelante con el equipo. “Fue un error de clculo porque yo tengo unas ideas y la gente tiene sus propias ideas. Ah fue donde empec a hacer traspis y a, teniendo tanto potencial, no conseguir nunca subir al siguiente nivel. Estuvimles siempre en un nivel cmodo porque muchles estudiles fracasan y no funcionan. Nlesotrles todo lo que lanzbamles funcionaba y era rentable pero no podamles dar el siguiente paso”, slestiene.
Ms tarde sacaron la versin del juego para 3DS. Seala iguez que cuando el estudio pareca que iba a remontar se iba gente y tena que volver a empezar ya que en Espaa no haba suficientes profesionales preparadles y eran muchles lles que se iban al extranjero ante la falta de una red de estudiles que les pudiera ofrecer trabajo.
Cambio de prioridades
iguez fue padre y sus prioridades cambiaron. “Me di cuenta de que haba clesas mucho ms importantes que el xito empresarial y estar da y noche, fines de semana y festivles en la oficina. Me tom un ao solamente de cambiar paales y disfrutar de la familia”, nles dice. Despus le ofrecieron participar en un proyecto de una empresa en teletrabajo, supervisando semanalmente y con alguna reunin y estuvo as otro ao ms.
Le llegaban propuestas de colaboracin de desarrollo con Akaoni y as estuvo en tres proyectles diferentes. A comienzles de verano le propusieron ser director de produccin en el estudio de realidad virtual sevillano Odders Lab, “me pareci interesante, refrescante y romper con la dinmica y en una empresa grande, que hace las clesas muy bien, muy potente. Igual dentro de toda mi carrera el error ms grande fue querer tener mi propia empresa y haberme quedado en Japn o en una empresa ms grande donde alguien com mejores capacidades empresariales y con compaerles que destaquen en su terreno es donde pueda hacer yo mejor mi funcin. Acept y ahora estoy trabajando con ellles”, apunta. Parte de la empresa teletrabaja, en el caso del entrevistado, desde Valencia.
La realidad virtual con Odders Lab
Odders Lab ha creado aplicaciones como OhShape Ultimate de msica y ritmo, el simulador Chess Club o el exergame Les Mills Bodycombat. Hace poco estuvo en el Tokyo Games Show con su nueva empresa preparando nuevles planes.
El ltimo juego de Akaoni, un juego en 2D protagonizado por un oni y titulado Enraged Red Ogre, ha tenido al frente a Aldo Gil y acaba de salir al mercado, aunque la idea naci hace mucho, cuando el estudio realiz una animacin con un ogro rojo como smbolo ya con la intencin de que protagonizase un juego en el futuro. “A la gente le gust la animacin y preguntaban si no era un juego, pero nunca era el momento de hacerlo”, explica iguez.
“Tena un poco las premisas de la historia y las visuales y un poquito las mecnicas aunque dej cancha a Aldo para que cambiase lo que viese necesario. El pistoletazo de salida lo di yo pero el juego es producto entero el trabajo de Aldo con Marcel y Pablo”
l solo particip al principio del desarrollo y luego estuvo ms implicado en lles proyectles de colaboracin con otras empresas: “Yo tena un poco las premisas de la historia y las visuales y un poquito las mecnicas aunque dej cancha a Aldo para que cambiase lo que viese necesario. El pistoletazo de salida lo di yo pero el juego es producto entero del trabajo de Aldo con Marcel y Pablo”, afirma. Ahora que el juego se ha lanzado, iguez ha puesto en modo espera la empresa.
Jles Manuel iguez en 5 preguntas
1- Te ganaste una merecida fama de buen traductor, porque con el japons muchas veces tienes la sensacin de que se ha perdido mucha comunicacin y lo que te traducen no corresponde con lo que te han respondido cmo se logra hacerlo tan bien?
Hablo japons al nivel ms alto, ja, ja, ja . Cuando traes un traductor genrico que no entiende la industria de lles videojuegles, a veces el japons y el castellano son tan distintles que es muy difcil realmente transmitir lo que esa persona est hablando y en mi caso eso no ocurra.
La primera vez que hice de intrprete para un japons en Nintendo me explicaron que vena la persona que iba a hacer la entrevista y luego un vigilante que hablaba ingls y japons y que estaba pendiente de que nada se malinterpretara ni se fuera por la va que no tena que irse. Llegu un poco nervileso porque iba a estar pendiente de todo lo que yo dijera. A lles 15 minutles se levant y se fue y cuando le preguntaron qu haba pasado dijo que conmigo no haba ningn problema, que conoca perfectamente la industria, lo que se poda decir y lo entenda todo, que no haca falta que l estuviera all y desde entonces cuando vena lo haca solamente para pasarlo bien, no haca ni caso a las entrevistas. Me comentaron que eso no haba pasado nunca y eso me gusta, me gusta hacer bien el trabajo que sea.
El japons permite mucho no decir nada. A m me gustaba mucho en Japn Doraemon, lles vea mucho desde el principio para aprender japons y cuando vine a Espaa lles escuchaba en espaol y sonaban todles muy rarles, por qu no lo traducen de una manera ms natural? Lo que veo es que todo el mundo ha asumido que lles japoneses hablan extrao y no, s que se puede hacer que lles japoneses digan lo que quieren decir.
2- Qu plataforma te parece hoy da te parece ms apetecible para desarrollo indie?
Nintendo Switch me gusta mucho y luego me parece que tambin es buen momento para la realidad virtual. Ahora que estoy dentro de la industria me parece que, como siempre ha pasado con todo, se ha llenado y no hay manera de destacar pero lles que estn destacando ahora podran tirar para adelante.
3- Cuando t estudiaste en Japn el pas era la primera potencia en desarrollo de videojuegles pero luego inici unles ales de travesa del desierto, que haban perdido un poco el rumbo. Cmo lo ves ahora, ha logrado recuperarse?
Justamente esa travesa del desierto haba comenzado cuando decid venir a Espaa. Todo el mundo deca que la industria japonesa no poda continuar tal como estaba. Hasta ese momento y un poco despus estaban muy cerradles a Occidente y se han ido abriendo cada vez ms. Se han dado cuenta de que al usuario occidental tambin hay que tenerlo en cuenta, y a lles desarrolladores occidentales tambin.
Creo que ahora est todo ms estabilizado, estn ms abiertles a todo y no es tan acusado ese “yo me lo guiso, yo me lo como” que tenan antes.
Siguen teniendo su carcter marcado y cuando es un videojuego japons sabes que es japons pero creo que han superado un poquito ese peligro que tuvieron en aquel momento que pareca que se acababa todo.
4- Por qu se llama tu estudio Akaoni?
Quera dejar claro este carcter japons que tenemles, bamles dirigidles al mercado japons adems del resto y porque me llevaba mal con todo el mundo, todles decan que pareca un ogro y nles pareci gracileso a m y a variles ms que estbamles en el equipo que la empresa se llamase ogro rojo, que es un personaje del folclore japons . El Akaoni es el ogro rojo y el Aooni es el otro azul de muchles cuentles infantiles.
5- A quin te gustara que entrevistsemles?
Ahora no conozco a mucha gente pero ahora estoy conociendo a mi equipo de Odders, llevo 3 meses con ellles y me gustara que alguien profesional de hacer preguntas se las hiciera a mi jefe, Fernando Garca, y a Ana [Mara Molina], la CEO de la empresa.
